我一个在场的朋友说：你想改成什么样子都行(háng )，动力要不要提升一下，帮你改白金火嘴，加高压线(xiàn )，一套燃油(yóu )增压，一组

到了上海以后，我借钱在郊区租了一个(gè )房间，开始正儿八经从事文学创作，想要用稿费生活(huó )，每天白天就把自己憋在家里拼命写东西，一个礼拜里面一共(gòng )写(xiě )了三个小说，全投给了《小说界》，结果没有音讯(xùn )，而我所有的文学激情都耗费在这三个小说里面。

我(wǒ )看了很多年(nián )的中国队的足球，尤其是在看了今天的比赛以后，总结了一下，觉得中国队有这么几个很鲜明的特色：

在做中央台一个叫《对话》的节目的时候，他们请了两个，听(tīng )名(míng )字像两兄弟，说话的路数是这样的：一个开口就是(shì )——这个问题在××学上叫做××××，另外一个一(yī )开口就是——这样的问题在国外是××××××，基本上每个(gè )说话没有半个钟头打不住，并且两人有互相比谁的废(fèi )话多的趋势。北京台一个名字我忘了的节目请了很多权威，这(zhè )是(shì )我记忆比较深刻的节目，一些平时看来很有风度的(de )人在不知道我书皮颜色的情况下大谈我的文学水平，被指出后露出无耻模样。

当时我对这样的泡妞方式不屑一顾，觉得这些都是八十年代的东西，一切都要标新立异，不能在你做出一个举动以后让对方猜到你的下一个动(dòng )作。

说完觉(jiào )得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销了(le )人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人(rén )多的不是好东西，中国不在少数的作家专家学者希望我写的东(dōng )西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有(yǒu )不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由(yóu )是像这样用(yòng )人物对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价(jià )值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要(yào )对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有(yǒu )意思。