第二是善于打小范围的配合。往(wǎng )往是三个互(hù )相认识的哥儿们，站在方圆五米的一个范围里面，你传我我传(chuán )他半天，其他七个人全部在旁边观赏，然后对方逼近了，有一个哥儿们(这(zhè )个哥儿们往往是站得最靠近自家大门的)支撑不住，突然想起来(lái )要扩大战线(xiàn )，于是马上醒悟，抡起一脚，出界。

我喜欢车有一个很重要的(de )原因是赛车(chē )这个东西快就是快，慢就是慢，不像所谓的文艺圈，说人的欣(xīn )赏水平不一样，所以不分好坏。其实文学这个东西好坏一看就能知道，我(wǒ )认识的一些人遣词造句都还停留在未成年人阶段，愣说是一种(zhǒng )风格也没有(yǒu )办法。

在这样的秩序中只有老夏一人显得特立独行，主要是他(tā )的车显得特(tè )立独行，一个月以后校内出现三部跑车，还有两部SUZUKI的RGV，属于当(dāng )时新款，单面双排，一样在学校里横冲直撞。然而这两部车子却是轨迹可(kě )循，无论它们到了什么地方都能找到，因为这两部车子化油器(qì )有问题，漏(lòu )油严重。

说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅(chàng )销了人家说(shuō )你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的不是好东西(xī )，中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没人看，因为他们写(xiě )的东西没有人看，并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文(wén )学价值，虽(suī )然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话起来也不超(chāo )过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。

至于老夏以后如何一(yī )跃成为作家而且还是一个乡土作家，我始终无法知道。

对于这(zhè )样虚伪的回(huí )答，我只能建议把这些喜欢好空气的人送到江西的农村去。

当(dāng )年夏天，我(wǒ )回到北京。我所寻找的从没有出现过。 -

老夏马上用北京话说：你丫危急时刻说话还挺押韵。

后来这个剧依然继续下去，大家(jiā )拍电视像拍(pāi )皮球似的，一个多月时间里就完成了二十集，然后大家放大假(jiǎ )，各自分到(dào )十万块钱回上海。

然后我大为失望，一脚油门差点把踏板踩进(jìn )地毯。然后(hòu )只听见四条全新的胎吱吱乱叫，车子一下窜了出去，停在她们(men )女生寝室门口，然后说：我突然有点事情你先下来吧。我掉了(le )，以后你别(bié )打，等我换个号码后告诉你。